真不知道成就2011春夏季男裝的，究竟是時裝設(shè)計師，還是面料設(shè)計師?放眼望去，幾乎每家每戶都拿色彩和印花做文章，而廓形均是前兩年積攢下來的老梗，男性的legging、鉛筆褲、軍裝外套、短小的外套、羅馬鞋……絲毫不見真正能體現(xiàn)難度的神來之筆。因此，2011春夏季的男裝，更像是面料設(shè)計師們的比拼，而時裝設(shè)計師們哪里去了?速來討一頓板子，棍棍都要落在屁股上。
Paul Smith爵士可能是最早意識到印花對男裝的重要意義。他曾說過：“要證明我是多優(yōu)秀的設(shè)計師，那很難，因為我只是做了很簡單的衣服。只要我自己穿著舒服，就夠了。制作精良，品質(zhì)卓越，剪裁簡單，面料有趣，容易穿著，別的一概不要。”而整個2011春夏季的男裝，便是對Paul Smith這句名言的變奏——制作精良，品質(zhì)卓越，剪裁炒冷飯，面料有趣，也不管是否容易穿著，反正都是“熟面孔”，別的一概不要。當(dāng)然，追求面料的新奇效果亦是多快好省的突圍方式。想當(dāng)年，二戰(zhàn)后，意大利的Emilio Pucci和芬蘭的Marimekko便是倚靠創(chuàng)意獨具的面料設(shè)計，硬生生從法國人那里分得了女裝的一杯羹。那個時候叫“藍�！�，現(xiàn)在再玩印花面料，則是紅得不能再紅的“紅海”了。
Jil Sander 2011春夏男裝
米蘭時裝周開幕第一日，便讓人大跌眼鏡。向來講求極簡主義的Jil Sander都開始耐不住寂寞，用藝術(shù)家Frank Stella式的虹彩條紋來包裝其原本應(yīng)以自豪的銳利廓形。
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Givenchy 2011春夏男裝
巴黎這邊，也不遑多讓，原本讓人期待的Givenchy出人意料地大玩艷俗的豹紋，什么時候Ricardo Tisci開始認同起了Roberto Cavalli式的“荷爾蒙美學(xué)”?
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Comme des Garcons這間原本便在男裝領(lǐng)域擅長玩轉(zhuǎn)印花的前衛(wèi)大廠，本季讓骷髏圖案像撒胡椒粉一樣撒滿整個系列的做法，甚至還不如Alexander McQueen辭世前最后一季男裝的骷髏印花來的有趣。
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Raf Simons 2011春夏男裝
Raf Simons又重拾自己10多年前剛冒頭時的舊作，大玩Dada主義式，混合了口號和商業(yè)圖案的拼貼效果。
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Yohji Yamamoto 2011春夏男裝
終于在經(jīng)濟危機中恢復(fù)過來的Yohji Yamamoto也在其經(jīng)典式的寬松時裝上，如Jackson Pollock附體一般，潑墨重彩。
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Louis Vuitton本季在模特頸部刺青的花樣，雖然引起的不少話題，但Kim Jones早在2005秋冬季的發(fā)布上，便早就玩過了。當(dāng)年，拜訪Kim Jones工作室的時候，他還喜滋滋地拿出一本《Russian Criminal Tattoo》的小書，原來靈感來自于俄國刑囚。當(dāng)然，這些系列如果割斷品牌和設(shè)計師的歷史文脈來看，其印花皆是可圈可點的。只不過，原本在武當(dāng)門中的正統(tǒng)大師，一下子耍出了兩套崆峒派的怪異招式，還著實讓人不太習(xí)慣。
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Thom Browne為Moncler Gamme Bleu所做的紅藍色自行車印花
當(dāng)然，本季在印花上表現(xiàn)卓越的亦有幾位。Thom Browne為Moncler Gamme Bleu所做的紅藍色自行車印花，便頗有趣。眾人皆往抽象符號方向奔的時候，他卻把印花做成了真實可辨的輕松小品。
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Dries Van Noton 2011春夏男裝
而向來以民族紋飾藝冠天下的Dries Van Noton此番也簡簡單單地往雪白的襯衫上，灑了幾筆墨，配色雅致，不矯揉造作;而他本季的牛仔服是大亮點，用酸腐蝕后的丹寧布，呈現(xiàn)出一種“燒傷”之美，僅僅幾塊殘存的靛藍，才提醒你其“前身”乃一條牛仔褲，從未見過別家玩過。
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Burberry Prorsum 2011春夏男裝
Burberry Prorsum本季的重點則在短夾克上，其紋飾雖然不是印上去的，但由粗重的矩形拼接而成，看起來像是穿山甲或是龜類的盔甲，把其慣常的“阿兵哥美學(xué)”，引向角斗士的短兵相接時代。
來源： men‘s uno
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